Si vous filmez en LOG, choisir la bonne LUT peut faire la différence entre un flux de travail des couleurs rapide et maîtrisé et passer la moitié de votre session d’étalonnage à lutter contre des tons de peau étranges, des ombres écrasées ou des couleurs sursaturées.
Le problème est qu’il n’existe pas une seule LUT qui fonctionne parfaitement pour tous les types de rushes LOG. Les systèmes Sony, Canon, Panasonic, DJI et autres peuvent enregistrer des images avec différentes courbes gamma et caractéristiques colorimétriques. Une LUT qui donne un superbe résultat dans un flux de travail peut se comporter très différemment dans un autre.
Après plus de 12 ans dans la production vidéo professionnelle, nous avons utilisé de nombreuses LUT. Nous avons également téléchargé de nombreux packs de LUT contenant des dizaines — parfois des centaines — de fichiers et nous sommes demandé laquelle nous étions vraiment censés utiliser.
Dans ce guide, nous vous expliquerons ce qu’il faut rechercher pour choisir les meilleures LUT pour les rushes LOG, comment fonctionnent réellement les flux de travail de la LOG vers le Rec.709 et comment obtenir un résultat cinématographique sans dépendre d’innombrables essais et erreurs.
Arrêtez de fouiller dans des dossiers de LUT aléatoires.
Nous avons créé Signature Look pour rendre le processus plus intentionnel : choisissez votre appareil/profil, explorez des looks cinématographiques conçus par des professionnels, prévisualisez le résultat et générez la LUT que vous voulez vraiment.
- Prise en charge de Sony, Canon, Panasonic et DJI
- Option LOG générique pour les autres rushes
- Looks cinématographiques sélectionnés
- Téléchargement d’une LUT standard au format .CUBE
Découvrez le flux de travail des LUT en action
Signature Look a été conçu autour d’une idée simple : choisir un look cinématographique doit être visuel et intentionnel, plutôt que de deviner parmi des dizaines de noms de fichiers.
- Que sont les rushes LOG ?
- LOG vs Rec.709
- LUT techniques vs LUT créatives
- Qu’est-ce qui fait une bonne LUT pour les rushes LOG ?
- Choisir des LUT pour différents appareils
- Quand le LOG générique peut être utile
- Un flux de travail pratique des LUT pour les rushes LOG
- Erreurs courantes avec les LUT pour les rushes LOG
- Pourquoi nous avons créé Signature Look
- FAQ
Que sont les rushes LOG ?
La LOG est une méthode d’enregistrement vidéo qui produit une image volontairement plate. Comparés à des images conçues pour paraître finies dès leur sortie de l’appareil, les rushes LOG présentent généralement un contraste et une saturation plus faibles.
Cette image plate n’est pas une erreur. L’enregistrement en LOG est conçu pour offrir aux cinéastes davantage de flexibilité lors de l’étape de l’étalonnage.
Au lieu d’intégrer directement un look fini prononcé dans les rushes, vous disposez de plus de marge de manœuvre pour façonner le contraste, les couleurs et le caractère général de l’image pendant la post-production.
C’est aussi pourquoi regarder des rushes LOG bruts peut être déroutant au début pour les débutants. Ce n’est pas censé être l’image finale.
Avant : rushes LOG tournés avec un Sony Alpha 7S III avant l’application du look cinématographique final.
Après : le même plan après étalonnage et application de la direction artistique finale.
Si vous souhaitez approfondir les éléments au-delà des LUT qui rendent les rushes cinématographiques, lisez notre guide complet sur comment donner un aspect cinématographique aux vidéos.
LOG vs Rec.709 : une distinction importante
L’une des principales sources de confusion concernant les LUT est la relation entre la LOG et le Rec.709.
Le Rec.709 n’est pas un autre format LOG. C’est un espace colorimétrique standard couramment utilisé pour la diffusion et l’affichage de vidéos SDR.
Les rushes LOG, en revanche, sont capturés à l’aide d’une réponse gamma plus plate, conçue pour offrir davantage de flexibilité lors de l’étalonnage. Dans de nombreux flux de travail, les rushes doivent finalement être transformés ou gérés vers un espace d’affichage standard tel que le Rec.709.
C’est important car toutes les LUT n’ont pas la même fonction.
LUT techniques vs LUT créatives
Lorsque les gens recherchent les meilleures LUT cinématographiques pour les rushes LOG, deux types de LUT très différents sont souvent confondus.
| Type | Objectif principal | À voir comme |
|---|---|---|
| LUT technique / de conversion | Transforme les rushes d’un état source particulier vers un flux de travail d’affichage/couleur cible. | Amener l’image dans la bonne sphère technique. |
| LUT créative | Modifie le caractère esthétique de l’image. | Créer le style visuel ou l’ambiance. |
Une conversion technique et un look créatif ne sont donc pas automatiquement la même chose.
C’est pourquoi appliquer une LUT cinématographique aléatoire directement sur n’importe quelle image plate en LOG peut produire des résultats imprévisibles. La LUT a peut-être été créée pour un état d’entrée complètement différent.
Selon votre logiciel et votre flux de travail de gestion des couleurs, la normalisation peut être gérée par une LUT de conversion, une transformation d’espace colorimétrique, une gestion des couleurs intégrée ou une autre méthode appropriée. L’important est de comprendre ce que votre LUT créative attend comme entrée.
Alors, qu’est-ce qui fait une bonne LUT pour les rushes LOG ?
Une bonne LUT doit rendre votre processus d’étalonnage plus prévisible — et non plus déroutant.
En pratique, nous rechercherions plusieurs éléments.
1. Elle correspond à vos rushes et à votre flux de travail
La compatibilité compte plus que l’aspect impressionnant de la LUT sur la page de vente d’un créateur.
Un superbe exemple étalonné à partir d’un appareil ne garantit pas que la même LUT donnera immédiatement un bon résultat sur des rushes complètement différents.
2. Elle offre un point de départ utile
Nous pensons qu’une bonne LUT ne doit pas être traitée comme un étalonnage magique en un clic.
Elle doit vous offrir un point de départ solide que vous pouvez affiner pour chaque plan.
3. Le look n’est pas inutilement destructeur
Un contraste extrêmement agressif, des dérives de teinte étranges ou une saturation excessive peuvent rendre une LUT impressionnante dans une publicité avant/après, tout en la rendant difficile à utiliser sur un véritable projet.
Un look cinématographique doit toujours vous laisser de la marge pour étalonner.
4. Vous pouvez contrôler l’intensité
Le bon look à 100 % d’intensité n’est pas nécessairement le bon look pour chaque plan.
Souvent, réduire l’intensité d’une LUT créative produit un résultat beaucoup plus soigné. La LUT devient alors un élément de l’étalonnage au lieu de le dominer.
5. Vous pouvez l’évaluer sur des rushes pertinents
C’est l’un des plus gros problèmes que nous avons rencontrés avec les packs de LUT traditionnels.
Vous voyez une superbe image promotionnelle, vous téléchargez 50 ou 100 fichiers `.cube`, puis vous découvrez que vos propres rushes ont un aspect complètement différent.
La vraie question n’est pas de savoir si une LUT rend bien sur les rushes du vendeur. C’est de savoir si le look convient aux vôtres.
Nous abordons ce problème plus en détail dans notre guide sur les packs de LUT cinématographiques et comment choisir le bon look.
Choisir des LUT pour les rushes Sony, Canon, Panasonic et DJI
Les différents fabricants d’appareils utilisent leurs propres approches de l’enregistrement en LOG, c’est pourquoi la compatibilité de l’appareil et du profil doit faire partie de votre choix de LUT.
Vous ne devriez pas supposer qu’une LUT conçue pour un type de rushes source se comportera de manière identique sur un autre.
Rushs LOG Sony
Les appareils Sony sont extrêmement courants dans les flux de travail de production cinématographique professionnelle et indépendante. Si vous travaillez avec des rushes LOG Sony, assurez-vous de comprendre le profil d’enregistrement que vous avez utilisé et ce que votre LUT ou votre flux de travail de gestion des couleurs attend comme entrée.
Les exemples de cet article ont été tournés avec un Sony Alpha 7S III, qui illustre également bien pourquoi l’image brute et l’étalonnage créatif final peuvent avoir des aspects radicalement différents.
Rushs LOG Canon
Le même principe s’applique aux rushes Canon : ne choisissez pas une LUT uniquement parce que l’image d’aperçu paraît cinématographique. Vérifiez que votre flux de travail est adapté aux rushes que vous avez réellement tournés.
Rushs LOG Panasonic
Les utilisateurs de Panasonic devraient adopter la même approche. Connaissez d’abord vos rushes source, puis construisez les parties techniques et créatives de l’étalonnage autour d’eux.
Rushs LOG DJI
Les rushes de drone et d’appareil photo de DJI finissent souvent dans le même montage que des rushes provenant d’une caméra de cinéma ou d’un appareil hybride principal. Un flux de travail des couleurs maîtrisé devient particulièrement utile lorsque vous essayez de créer un style visuel cohérent sur plusieurs appareils.
Signature Look comprend des options dédiées pour les rushes Sony, Canon, Panasonic et DJI, ainsi qu’une option LOG générique pour les rushes provenant d’appareils qui ne font pas partie de l’écosystème actuellement pris en charge.
Créez un look pour votre appareil →Qu’en est-il des appareils sans prise en charge dédiée des LUT ?
Tous les appareils ou implémentations LOG n’auront pas d’option dédiée dans chaque outil ou pack de LUT.
C’est là qu’un flux de travail LOG plus générique peut parfois être utile.
Signature Look comprend une option LOG générique pour les rushes LOG provenant d’appareils qui ne disposent pas encore de leur propre système d’appareil dédié dans l’outil.
Par exemple, Insta360 n’est pas actuellement un système d’appareil officiellement pris en charge dans Signature Look. Selon les rushes, le LOG générique peut néanmoins produire d’excellents résultats.
Nous préférons être transparents à ce sujet plutôt que de prétendre que chaque appareil et chaque profil LOG est identique. D’autres fabricants d’appareils et profils LOG peuvent être ajoutés à l’écosystème au fil du temps.
Un flux de travail pratique pour étalonner des rushes LOG avec des LUT
Il existe de nombreuses méthodes sophistiquées pour construire un pipeline colorimétrique, en particulier dans les logiciels d’étalonnage professionnels. Mais pour un flux de travail créatif simple, les principes suivants constituent un bon point de départ.
Étape 1 : Sachez ce que vous avez tourné
Avant d’appliquer quoi que ce soit, identifiez l’appareil et les réglages d’enregistrement/de profil utilisés pour les rushes.
Ne commencez pas par cliquer au hasard sur des LUT.
Étape 2 : Vérifiez l’exposition et la balance des blancs
Les LUT réagissent à l’image que vous leur soumettez.
Si un plan est considérablement sous-exposé, surexposé ou présente une dérive de balance des blancs indésirable, la même LUT créative peut se comporter très différemment.
C’est l’une des raisons pour lesquelles deux plans tournés avec le même appareil peuvent toujours nécessiter des ajustements différents.
Avant : un autre plan LOG tourné avec un Sony Alpha 7S III avant l’étalonnage final.
Après : le look final. La LUT fait partie du processus — l’exposition, la balance et les décisions propres à chaque plan comptent toujours.
Étape 3 : Gérez correctement la transformation technique
Si votre flux de travail exige que les rushes LOG soient transformés vers le Rec.709 ou un autre espace de travail/de sortie, assurez-vous que cette étape est gérée de manière appropriée.
La façon de procéder dépend de votre appareil, de votre logiciel et de votre configuration de gestion des couleurs.
Étape 4 : Choisissez la direction créative
Posez maintenant la question créative.
Voulez-vous que l’image paraisse propre et commerciale ? Chaude et nostalgique ? Plus sombre et plus dramatique ? Plus douce et plus inspirée du cinéma ?
C’est là qu’une LUT créative devient utile.
Étape 5 : Ajustez l’intensité
Ne supposez pas automatiquement que 100 % est correct.
Réduisez l’intensité du look jusqu’à ce qu’il mette en valeur les rushes au lieu de les dominer. De petits ajustements peuvent faire une énorme différence.
Étape 6 : Affinez chaque plan
Enfin, effectuez les ajustements propres à chaque plan si nécessaire.
Une LUT peut accélérer votre flux de travail et aider à établir une cohérence, mais elle ne peut pas connaître les conditions d’éclairage, les décisions d’exposition, les tons de peau et l’intention créative derrière chaque image individuelle.
Erreurs courantes lors de l’utilisation de LUT sur des rushes LOG
Appliquer n’importe quelle LUT directement sur n’importe quels rushes LOG
C’est probablement la plus grosse erreur. Une LUT ne peut produire des résultats prévisibles que lorsque son entrée prévue convient à votre flux de travail.
Confondre la conversion avec un look créatif
Transformer des rushes LOG plats en une image normalisée et créer une esthétique cinématographique sont des parties liées de l’étalonnage, mais ce ne sont pas nécessairement les mêmes opérations.
Essayer de corriger l’exposition avec la LUT
Une LUT créative ne remplace pas une correction d’image de base. Si les rushes nécessitent des ajustements d’exposition ou de balance des blancs, traitez-les délibérément.
Utiliser la LUT trop fortement
Plus de contraste et plus de couleur ne signifient pas automatiquement un aspect plus cinématographique.
Certains des étalonnages les plus efficaces sont relativement subtils.
Acheter d’énormes packs parce qu’ils contiennent plus de LUT
Nous sommes passés par là.
Un dossier contenant 200 LUT semble offrir une meilleure valeur qu’un dossier en contenant 20. Mais lorsque vous êtes sur un projet client et que vous devez prendre rapidement une décision créative, faire défiler des centaines de noms de fichiers presque sans signification n’est pas nécessairement utile.
Plus de choix peut facilement devenir plus de friction.
Pourquoi nous avons créé Signature Look plutôt qu’un autre pack de LUT
Cette frustration a été l’une des principales raisons pour lesquelles nous avons développé Signature Look.
Nous venons nous-mêmes du cinéma et de la vidéographie et avons travaillé avec des LUT pendant des années. Nous ne voulions pas publier un autre dossier de téléchargement géant et dire aux cinéastes de s’en sortir par eux-mêmes.
Nous voulions que le flux de travail soit plus guidé :
Choisissez votre appareil/profil → explorez des looks cinématographiques sélectionnés → prévisualisez le look → générez la LUT que vous voulez vraiment.
Signature Look propose actuellement une prise en charge dédiée pour les écosystèmes de caméras Sony, Canon, Panasonic et DJI, avec plusieurs options d’enregistrement/de profil disponibles dans l’outil. L’option LOG générique offre une autre possibilité pour les images LOG qui ne disposent pas encore d’un système de caméra dédié.
Une fois votre style choisi, vous pouvez générer et télécharger une LUT .CUBE standard à utiliser dans les logiciels de montage et d’étalonnage compatibles.
Si vous travaillez spécifiquement dans Adobe Premiere Pro, nous avons également créé un guide séparé présentant les meilleurs packs de LUT pour Premiere Pro et ce que les cinéastes devraient rechercher.
La philosophie de Signature Look est simple : les LUT doivent accélérer le processus créatif, et non ajouter une couche de complexité supplémentaire.
Trouvez le style que vous souhaitez vraiment utiliser.
Choisissez votre caméra/profil, explorez des styles cinématographiques soigneusement sélectionnés et générez une LUT .CUBE adaptée à votre propre flux de travail — sans fouiller dans un autre dossier rempli de LUT aléatoires.
- Conçu autour des flux de travail LOG
- Point de départ basé sur la caméra/le profil
- Styles cinématographiques conçus par des professionnels
- Export standard au format .CUBE
Quelques réflexions finales
Les meilleures LUT pour les images LOG ne sont pas nécessairement celles qui présentent les avant/après les plus spectaculaires ou celles qui se trouvent dans les packs contenant le plus grand nombre de fichiers.
Une LUT utile s’intègre dans un flux de travail colorimétrique clair, vous offre un solide point de départ créatif et vous permet de garder le contrôle de l’image finale.
Commencez par comprendre vos images. Séparez la transformation technique de la décision créative. Corrigez ce qui doit l’être, choisissez un style de manière intentionnelle et ajustez son intensité pour chaque prise.
C’est en fin de compte une approche bien plus fiable pour obtenir une colorimétrie cinématographique que d’appliquer au hasard des LUT sur des images LOG plates jusqu’à ce qu’il en arrive une à bien rendre.
FAQ : LUT pour images LOG
Quelles sont les meilleures LUT pour les images LOG ?
La meilleure LUT dépend de votre caméra, de vos paramètres d’enregistrement/de profil et de votre flux de travail colorimétrique. Plutôt que de choisir uniquement en fonction du style visuel, assurez-vous d’abord que la LUT convient à vos images sources et déterminez si vous avez besoin d’une conversion technique, d’un style créatif ou des deux.
Ai-je besoin d’une LUT pour les images LOG ?
Pas nécessairement. Les images LOG peuvent être étalonnées et transformées à l’aide de différentes méthodes de gestion des couleurs. Les LUT constituent une option utile pour les transformations techniques et les styles créatifs, mais elles ne sont pas le seul moyen de travailler avec des images LOG.
Le Rec.709 est-il un profil LOG ?
Non. Le Rec.709 est un espace colorimétrique standard couramment utilisé pour l’affichage et la diffusion de vidéos SDR. L’enregistrement en LOG utilise une réponse plus plate destinée à préserver la flexibilité d’étalonnage et ne devrait pas être décrit comme un autre format LOG de type Rec.709.
Quelle est la différence entre une LUT LOG vers Rec.709 et une LUT cinématographique ?
Une LUT LOG vers Rec.709 est généralement destinée à effectuer une transformation technique à partir d’un état source spécifique vers un espace d’affichage standard. Une LUT cinématographique ou créative est principalement conçue pour façonner le caractère esthétique de l’image. Selon le flux de travail, ces étapes peuvent être distinctes.
Puis-je utiliser la même LUT sur des images LOG Sony, Canon, Panasonic et DJI ?
Vous ne devriez pas supposer qu’une seule LUT se comportera de manière identique sur différents systèmes de caméras ou flux de travail LOG. Tenez toujours compte de l’entrée attendue par la LUT et de la manière dont vos images sont gérées en termes de couleurs.
Que faire si ma caméra ne dispose pas d’un profil dédié pris en charge ?
Une option LOG générique peut parfois offrir un point de départ utile. Signature Look inclut une option LOG générique pour les images provenant d’écosystèmes autres que ceux actuellement pris en charge de manière dédiée : Sony, Canon, Panasonic et DJI. Les résultats peuvent varier selon les images et le flux de travail.
Dois-je corriger les images LOG avant d’appliquer une LUT créative ?
En général, vous devez comprendre et maîtriser l’exposition, la balance des blancs et la transformation colorimétrique technique plutôt que d’attendre qu’une LUT créative corrige automatiquement ces problèmes. L’ordre exact dépend de votre logiciel et de votre flux de travail de gestion des couleurs.
Les LUT .CUBE peuvent-elles être utilisées dans Premiere Pro et DaVinci Resolve ?
Les LUT .CUBE standard sont largement prises en charge par les applications professionnelles de montage et d’étalonnage, y compris dans les flux de travail compatibles d’Adobe Premiere Pro et de DaVinci Resolve. La méthode exacte d’importation et d’application d’une LUT diffère selon les applications.
Pourquoi la même LUT donne-t-elle un résultat différent sur des clips différents ?
Une LUT transforme les valeurs colorimétriques qu’elle reçoit. Les différences d’exposition, de balance des blancs, d’éclairage, de réglages de caméra et d’images sources peuvent donc modifier considérablement le résultat, même lorsque la même LUT est utilisée.
Quelle intensité doit avoir une LUT cinématographique ?
Il n’existe pas de pourcentage universel. Considérez la LUT comme un point de départ et ajustez son intensité jusqu’à ce que le style mette en valeur la prise sans écraser les tons de la peau, le contraste ou les relations colorimétriques naturelles de l’image.